Не бывает истории без конфликта

Все скучные тексты имеют одну общую черту – в них нет конфликта. Когда никто ни с чем не борется, ничего не преодолевает, никуда не стремится, читатель начинает зевать. Напротив, перечисление исторических дат и фактов увлекает, когда появляется конфликт – борьба за трон, долгие войны, напряжённые сражения.

Художественная, научная, популярная книга или автобиография просто обязаны содержать конфликты. Это двигатель истории, которую вы рассказываете.

Шесть основных видов конфликтов

Конфликт – основа драматургии любого произведения. Когда вы прочитали статью, рассказ или роман, то основной конфликт произведения будет ответом на вопрос – о чём был этот текст.

Если в тексте нет явного противостояния характеров, борьбы за что-то или движения к цели вопреки чему-то, то истории нет. Разумеется, конфликтов в тексте может быть гораздо больше, чем один. Хорошее, напряжённое произведение всё пропитано конфликтами. Но почти все они укладываются в основную шестёрку: я против я, человек против человека, человек против общества/государства/системы, человек против сил природы, человек против машины, человек против судьбы.

Я против я

Любой персонаж всегда стоит перед выбором, как поступить. Например, один из вариантов – по совести, но заплатить высокую цену. Другой – эгоистично, аморально, но при этом быстро добиться результата. Борьба идёт в голове или душе человека.

Обычно характер героев автор раскрывает именно через через конфликт «я против я». Через него можно объяснить читателю, кто перед ним: положительный персонаж или антигерой. Можно и запутать читателя, выдать положительного героя за отрицательного или наоборот. Но интереснее всего, когда герой меняется – в конце произведения становится другим человеком.

Типичный пример «перерождения» — изначально положительный герой превращается в антигероя или наоборот. Уолтер Уайт (сериал «Во все тяжкие»), Джейме Ланнистер, Дейнерис Таргариен (сериал «Игры престолов»)становятся своими противоположностями к концу произведения.

В нехудожественном произведении тот же конфликт работает на уровне главного героя или главных идей – корысть против совести, амбиции против скромности, честность против покрывательства. Например, можно подробно разобрать особенности автократического и демократического стилей управления через внутренний конфликт руководителя или сотрудника.

Человек против человека

Это внешнее противостояние. Одно человеческое «я» противостоит другому.

Простейший конфликт – чёрное и белое, борьба добра со злом. Но гораздо интереснее, когда соревнуются два изначально положительных или отрицательных персонажа. А если добавить предыдущий конфликт, то есть трансформацию, то история будет ещё увлекательнее.

В нехудожественном тексте тот же конфликт можно заложить в противопоставление одного решения другому. Например, достоинства и недостатки двух разных лекарств в ситуации с чем-то неизвестным. Или сравнение автократии и демократии в компании с точки зрения эффективности труда.

Человек против общества/государства/системы

Это следующий уровень конфликта. Он же любимый приём русских классиков – тема «маленького человека», которого давит злое и бессердечное общество или государство.

Из этой же серии противостояние индивидуального коллективному. Классический пример — внутренний конфликт и эволюция Майкла Карлеоне («Крёстный отец») из изначального «Это моя семья, но не я» в жестокого дона.

В нехудожественных текстах такой конфликт встречается очень часто. Например, правильная реакция человека на давление общества или системы, важное решение и его последствия.

Человек против сил природы

Этот конфликт предполагает изначальную слабую позицию героя. Если общество или семью он бы ещё мог изменить или победить, то силы природы точно нет. Пандемия, катастрофа или война делают людей беспомощными. Но наш герой сражается, спасается или защищает что-то дорогое.

Разумеется, в нехудожественных произведениях этот конфликт встречается очень часто. Борьба с реальными или будущими бедами, возможные глобальные последствия ошибочных решений, способы преодолеть природные ограничения и так далее.

Человек против машины

Относительно новый вид конфликта. Смогут ли машины заменить человека? Захотят ли уничтожить? Смогут ли научиться любить и сопереживать, как люди? Острота этого конфликта в его актуальности, машины меняют нашу жизнь каждый день.

Компьютеры в этом конфликте выступают в нескольких ролях. Это и умные роботы, которые физически замещают человека на его рабочем месте или поле боя. Это и алгоритмы, которые могут оказаться эффективнее человеческого разума. Это и личности, которые выстроены крайне логично, но не по-человечески.

В нехудожественных текстах это конфликт ручного труда и автоматизированного, технократии и автократии, человечности и эффективности. И многого другого.

Человек против судьбы

Один из самых древних конфликтов, который ещё древние греки рассматривали со всех сторон. Например, миф об Эдипе разбирает способность богов противостоять судьбе. В отличие от равнодушных сил природы, здесь речь о целенаправленном сломе человеческой воли. Пророчество, предрасположенность, вихрь событий затягивают героя в ловушку. А он пытается сначала не попасть в неё, а потом – хотя бы выбраться с наименьшими потерями.

Кто-то в этой схватке выигрывает, а кто-то погибает. Кому-то хватает упорства и непоколебимой веры в себя или людей. А кто-то слишком быстро сдаётся. Каким бы ни был движок этого конфликта, он всегда интересен.

В нехудожественных произведениях это, например, многочисленные истории успеха. Когда всё было против героя, но он преодолел препятствия и добился желаемого.

Сочетание конфликтов

По-настоящему грандиозные произведения обычно сочетают все или хотя бы 5 из 6 видов конфликтов, множество перерождений и трансформаций. Отсюда правило: чем больше видов конфликтов в тексте – тем лучше.

Это же касается и нехудожественных текстов. Чем больше вы закладываете конфликтов в произведение, чем глубже погружаете в них читателя, тем более захватывающим получается ваша статья или книга. Любой дополнительный конфликт только улучшит вашу историю.